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『醉古堂剑扫』

『醉古堂剑扫』王家卫的访谈让很人多知道了『醉古堂剑扫』,这其中也包括我。初闻“醉花宜昼,醉雪宜夜”、“不知了了是了了,若知了了,便不了”时仿佛全身的文艺细胞都聚集起来了,深深折服于古人的表达能力。『醉古堂剑扫』,有人说它就是『小窗幽记』,实际上这两不是同一本书。看过一篇考证文章,作者推断前者为原作,后者为伪作,从论据来看倒也合乎情理,所以我就暂且认为我读过的是『醉古堂剑扫』,而非『小窗幽记』。『醉古堂剑扫』是明代陆绍珩编撰,全书12卷:醒、情、峭、灵、素、景、韵、奇、绮、豪、法、倩,主要从明代各类儒家书籍中摘录了各种醒世恒言,按类型分门别类,编辑成书。用现代的眼光看来,实际上它就是一部充满各种心灵鸡汤的读书笔记,因为取材自儒派经典,故表达的观点也多扬“入世”、抑“出世”。

以下为读书笔记:

今世之昏昏逐逐,无一日不醉,无一人不醉,趋名者醉于朝,趋利者醉于野,豪者醉于声色车马,而天下竟为昏迷不醒之天下矣,安得一服清凉散,人人解酲,集醒第一。

使人有面前之誉,不若使人无背后之毁;使人有乍交之欢,不若使人无久处之厌。

居盈满者,如水之将溢未溢,切忌再加一滴;处危急者,如木之将折未折,切忌再加一搦。

情最难久,故多情人必至寡情;性自有常,故任性人终不失性。

真廉无廉名,立名者,正所以为贪;大巧无巧术,用术者,乃所以为拙。

为恶而畏人知,恶中犹有善念;为善而急人知,善处即是恶根。

贪得者,身富而心贫;知足者,身贫而心富;居高者,形逸而神劳;处下者,形劳而神逸。

才人经世,能人取世,晓人逢世,名人垂世,高人出世,达人玩世。

沾泥带水之累,病根在一恋字;随方逐圆之妙,便宜在一耐字。

佛只是个了,仙也是个了,圣人了了不知了。不知了了是了了,若知了了,便不了。

处事不可不斩截,存心不可不宽舒,待己不可不严明,与人不可不和气。

笔之用以月计,墨之用以岁计,砚之用以世计。笔最锐,墨次之,砚钝者也。岂非钝者寿,而锐者夭耶?笔最动,墨次之,砚静者也。岂非静者寿而动者夭乎?于是得养生焉。以钝为体,以静为用,唯其然是以能永年。

贫贱之人,一无所有,及临命终时,脱一厌字;富贵之人,无所不有,及临命终时,带一恋字。脱一厌字,如释重负;带一恋字,如担枷锁。

透得名利关,方是小休歇;透得生死关,方是大休歇。

天下之事,利害常相半;有全利,而无小害者,惟书。

处巧若拙,处明若晦,处动若静。

世人皆醒时作浊事,安得睡时有清身;若欲睡时得清身,须于醒时有清意。

草色花香,游人赏其真趣;桃开梅谢,达士悟其无常。

欲不除,似蛾扑灯,焚身乃止;贪无了,如猩嗜酒,鞭血方休。

休怨我不如人,不如我者常众;休夸我能胜人,胜如我者更多。

有誉于前,不若无毁于后;有乐于身,不若无忧于心。

富时不俭贫时悔,潜时不学用时悔,醉后狂言醒时悔,安不将息病时悔。

贫不足羞,可羞是贫而无志;贱不足恶,可恶是贱而无能;老不足叹,可叹是老而虚生;死不足悲,可悲是死而无补。

大凡聪明之人,极是误事。何以故,惟聪明生意见,意见一生,便不忍舍割。往往溺于爱河欲海者,皆极聪明之人。

己情不可纵,当用逆之法制之,其道在一忍字;人情不可拂,当用顺之法调之,其道在一恕字。

世无花月美人,不愿生此世界。

枕边梦去心亦去,醒后梦还心不还。

亭前杨柳,送尽到处游人;山下蘼芜,知是何时归路。

银烛轻弹,红妆笑倚,人堪惜情更堪惜;困雨花心,垂阴柳耳,客堪怜春亦堪怜。

山水花月之际,看美人更觉多韵。非美人借韵于山水花月也,山水花月直借美人生韵耳。

良缘易合,红叶亦可为媒;知己难投,白璧未能获主。

放得俗人心下,方可为丈夫。放得丈夫心下,方名为仙佛。放得仙佛心下,方名为得道。

竹外窥莺,树外窥水,峰外窥云,难道我有意无意;鸟来窥人,月来窥酒,雪来窥书,却看他有情无情。

一失脚为千古恨,再回头是百年人。

学者要有兢业的心思,又要有潇洒的趣味。

平民种德施惠,是无位之卿相;仕夫贪食财好货,乃有爵的乞人。

枝头秋叶,将落犹然恋树;檐前野鸟,除死方得离笼。人之处世,可怜如此。

有面前之誉易,无背后之毁难;有乍交之欢易,无久处之厌难。

待人而留有余不尽之恩,可以维系无厌之人心;御事而留有余不尽之智,可以堤防不测之事变。

无事如有事时堤防,可以弭意外之变;有事如无事时镇定,可以销局中之危。

种两倾负郭田,量晴校雨;寻几个知心友,弄月嘲风。

是技皆可成名天下,唯无技之人最苦;片技即足自立天下,唯多技之人最劳。

傲骨、侠骨、媚骨,即枯骨可致千金;冷语、隽语、韵语,即片语亦重九鼎。

志要高华,趣要淡泊。

眼里无点灰尘,方可读书千卷;胸中没些渣滓,才能处世一番。

如今休去便休去,若觅了时无了时。若能行乐,即今便好快活。身上无病,心上无事,春鸟是笙歌,春花是粉黛。闲得一刻,即为一刻之乐,何必情欲乃为乐耶?

择池纳凉,不若先除热恼;执鞭求富,何如急遣穷愁。

凡醉各有所宜。醉花宜昼,袭其光也;醉雪宜夜,清其思也;醉得意宜唱,宣其和也;醉将离宜击钵,壮其神也;醉文人宜谨节奏,畏其侮也;醉俊人宜益觥盂加旗帜,助其怒也;醉楼宜暑,资其清也;醉水宜秋,泛其爽也。此皆审其宜,考其景,反此则失饮矣。

必出世者,方能入世,不则世缘易堕;必入世者,方能出世,不则空趣难持。

万事皆易满足,惟读书终身无尽;人何不以不知足一念加之书。又云:读书如服药,药多力自行。

打透生死关,生来也罢,死来也罢;参破名利场,得了也好,失了也好。

我争者,人必争,虽极力争之,未必得;我让者,人必让,虽极力让之,未必失。

沧海日,赤城霞;蛾眉雪,巫峡云;洞庭月,潇湘雨;彭蠡烟,广凌涛;庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁。少陵诗,摩诘画;左传文,马迁史;薛涛笺,右军帖;南华经,相如赋;屈子离骚,收古今绝艺,置我山窗。

成名每在穷苦日,败事多因得志时。

宠辱不惊,肝木自宁;动静以敬,心火自定;饮食有节,脾土不泄;调息寡言,肺金自全;怡神寡欲,肾水自足。

天下可爱的人,都是可怜人;天下可恶的人,都是可惜人。

凡名易居,只有清名难居;凡福易享,只有清福难享。

舞蝶游蜂,忙中之闲,闲中之忙;落花飞絮,景中之情,情中之景。

五夜鸡鸣,唤起窗前明月;一觉睡起,看破梦里当年。

田园有真乐,不潇洒终为忙人;诵读有真趣,不玩味终为鄙夫;山水有真赏,不领会终为漫游;吟咏有真得,不解脱终为套语。

但看花开落,不言人是非。

莫恋浮名,梦幻泡影有限;且寻乐事,风花雪月无穷。

世味浓,不求忙而忙自至;世味淡,不偷闲而闲自来。

流年不复记,但见花开为春,花落为秋;终岁无所营,惟知日出而作,日入而息。

是非场里,出人逍遥;顺逆境中,纵横自在。竹密何妨水过,山高不碍云飞。

花开花落春不管,拂意事休对人言;水暖水寒鱼自知,会心处还期独赏。

宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。斗室中万虑都捐,说甚画栋飞云,珠帘卷雨;三杯后一真自得,谁知素弦横月,短笛吟风。

当乐境而不能享者,毕竟是薄福之人;当苦境而反觉甘者,方才是真修之士。

曲高每生寡和之嫌,歌唱需求同调;眉修多取入宫之妒,梳洗切莫倾城。

绘雪者,不能绘其清;绘月者,不能绘其明;绘花者,不能绘其香;绘风者,不能绘其声;绘人者,不能绘其情。

多方分别,是非之窦易开;一味圆融,人我之见不立。

浣花溪内,洗十年游子衣尘;修木林中,定四海良朋交籍。

春夜宜苦吟,宜焚香读书,宜与老僧说法,以销艳思。夏夜宜闲谈,宜临水枯坐,宜听松声冷韵,以涤烦襟。秋夜宜豪游,宜访快士,宜谈兵说剑,以除萧瑟。冬夜宜茗战,宜酌酒说《三国》、《水浒》、《金瓶梅》诸集,宜箸竹肉,以破孤岑。

道上红尘,江中白浪,饶他南面百城;花间明月,松下凉风,输我北窗一枕。

俗气入骨,即吞刀刮肠,饮灰洗胃,觉俗态之益呈;正气效灵,即刀锯在前,鼎镬具后,见英风之益露。

读《春秋》,在人事上见天理;读《周易》,在天理上见人事。

昔人有花中十友:桂为仙友,莲为净友,梅为清友,菊为逸友,海棠名友,荼蘼韵友,瑞香殊友,芝兰芳友,腊梅奇友,栀子禅友。昔人有禽中五客:鸥为闲客,鹤为仙客,鹭为雪客,孔雀南客,鹦鹉陇客。会花鸟之情,真是天趣活泼。

个个题诗,写不尽千秋花月;人人作画,描不完大地江山。

天下无不虚之山,惟虚故高而易峻;天下无不实之水,惟实故流而不竭。

世多理所难必之事,莫执宋人道学;世多情所难通之事,莫说晋人风流。

毋似小嫌而疏至戚,勿以新怨而忘旧恩。

爵位不宜太盛,太盛则危;能事不宜尽毕,尽毕则衰。

男子有德便是才,女子无才便是德。

死后声名,空誉墓中之骸骨;穷途潦倒,谁怜宫外之蛾眉。

君子处身,宁人负己,己无负人;小人处事,宁己负人,无人负己。

砚神曰淬妃,墨神曰回氏,纸神曰尚卿,笔神曰昌化,又曰佩阿。

要治世,半部《论语》;要出世,一卷《南华》。

祸莫大于纵己之欲,恶莫大于言人之非。

求见知于人世易,求真知于自己难;求粉饰于耳目易,求无愧于隐微难。

君子有三惜:此生不学,一可惜;此日闻过,二可惜;此身一败,三可惜。

士大夫三日不读书,则礼义不交,便觉面目可憎,语言无味。

势不可倚尽,言不可道尽,福不可享尽,事不可处尽,意味偏长。

静坐然后知平日之气浮,守默然后知平日之言躁,省事然后知平日之贵闲,闭户然后知平日之交滥,寡欲然后知平日之病多,近情然后知平日之念刻。

人之恩可念不可忘,人之仇可忘不可念。

《水浒传》无所不有,却无破老一事,非关缺陷,恰是酒肉汉本色。如此益知作者之妙。

心中事,眼中景,意中人。

园花按时开放,因即其佳称待之以客。梅花索笑客,桃花销恨客,杏花倚云客,水仙凌波客,牡丹酣酒客,芍药占春客,萱草忘忧客,莲花禅社客,葵花丹心客,海棠昌州客,桂花青云客,菊花招隐客,兰花幽谷客,酴醾清叙客,腊梅远寄客。须是身闲,方可称为主人。

甘酒以待病客,辣酒以待饮客,苦酒以待豪客,淡酒以待清客,浊酒以待俗客。

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『荒木经惟的天才写真术』

『荒木经惟的天才写真术』天才大师和普通大师的区别在于:普通大师从已有作品中选出较好的进行展出,而天才大师是在收到办影展邀请时再出门拍照,至于题材,无论路人、街景、肖像、色性、佛性、花草等等,左右逢源,最主要的,是给作品一个故事——一个普通大众需要解读才能理解的故事。荒木经惟就是这样的一个天才大师。

一起听听大师的教诲吧:
1. 为了蒙蔽事实,才需要所谓的摄影技巧。或许想拍出真正的好照片,根本就不该卖弄什么技术。现在的照相机,已具备任何我们所需的功能了,如此一来,玩弄所谓的技术,等于是为了把自己或真相隐蔽起来。技巧,是为了蒙蔽观者的眼睛。

2. 照片,是很不负责的。照片自身并不含有确实的陈述,它是随着观看的人而产生变化。无论是对被摄体或照片,想法都会随着拍摄时刻、观看时刻、摄影者或观看者而产生变化。同一张海边的照片,情侣在热恋时一起欣赏的感觉,与分手后看的感觉是完全不同的。

3. 我不主张换镜头,而是要自己后退或前进来接近被摄体。镜头是相机装置的一部分。拍照时若想到更换镜头这件事,其实你已经意识到相机。然而专注拍摄时是不会意识到相机的,因为你已经进入了相机。摄影,要运用自己的身体来拍,眼睛成为相机的镜头。总之,拍照必须自己移动位置,无论如何非移动不可。

4. 所谓挑选照片并公开(发表)这件事,其实也就是在选择不公开(不发表)的照片,所以交出去的照片究竟是不是记录了事实,也很难说,想必涵盖了某些不可公开的真相在内。所谓发表就是必须要说一点慌,因为真实和谎言夹杂在一起才敢发表。选出要发表的照片,也就是在挑选你不想发表的照片。一般读者只能看到少数被挑选出来的照片。荒木经惟的照片中,被社会大众所认同的,是依据那些已公开(发表)的照片来评断的。但是,被选为不公开的那些照片,同样是荒木经惟的作品,两者皆是荒木经惟。

5. 每个人身高不一,所以看世界的角度也不同。高个儿都在看轻这个社会,矮个儿则是很尊敬这个社会。我呢,尽量不由上而下,或由下而上地拍照,这可以说是我的“水平志向”吧,特别是由上往下拍,是绝对不可以的。但是向上也不行,那样会拍出愈来愈多希特勒类型的照片。俯拍或仰拍,会带出不同的摄影内涵,这个步骤就决定一切了。所以我拍照的时候,一定会让视线平行,以水平的角度按下快门,那样是最好的。这也是我地摄影基本宗旨。

6. 摄影本身包含了所谓的谎言和真实,混合了“虚”与“实”。但我不去思考,只是全心全意按快门。因为我本身不具主体性,拍照的主体性在被摄体身上。故事蕴藏在被摄体里。我并不想去了解什么是主观,什么是客观,或许是因为我根本不具备客观性。

7. 无论是绘画或者音乐,那种在兴奋下做出来的东西,不可能会成为什么好作品。必须有另一个自己冷静地从旁观望,一味地陶醉其中是不行的。不过,陶醉其中才能集中精神。所谓的集中,便是一种陶醉。所以,要有另一个自己以客观地态度来分析陶醉中的自己,这,才是摄影的方法。

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『数码摄影构图与用光』

来自『数码摄影构图与用光』的几个Tips:

1. 逆光拍摄被光晕环绕的人像,可使用区域曝光。
2. 天空与环境反差太大时,可以用闪光灯压暗天空。或者干脆以较暗的环境作为背景,不要天空或者让其占用较小空间。
3. 当室内光亮度低于窗外光线时,如果要使用闪光灯,则使用较小光圈,使窗外得到正确曝光。
4. 雨天拍摄一定要降低曝光量,一般来说降低 一档至两档,才能对细微的白色雨线进行清晰的刻画。
5. 车马行船、人物活动,在风光片中虽然不是主体,但把握不好瞬间会喧宾夺主。所以,在风光片的拍摄中,要求有较强的瞬间观念,以求抓景快,不至于错过最佳拍摄时机。
6. “宁欠不过曝”。
7. 侧光拍建筑,以点测光模式测建筑物的受光面。
8. 适当减点曝光补偿,可以让影像明暗层次更加丰富。
9. 拍飞鸟用小光圈,并且高速快门,可以有良好的细节表现。
10. 基本所有夜景都是逆光拍摄的。
11. 拍摄雾景,曝光量要适当增加1EV,如果想拍摄出高调效果,曝光量可增加 1.5~2EV。
12. 有人曾经说过,“喜欢旅行的人怎么能不心胸宽广,因为他的胸膛里装载的是河川”。

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『唯美人像摄影必拍的56个场景』

其实作者是针对具体场景具体照片给出建议的,我见有些是通用的经验,便提取出来,作为笔记。

1. 不必回避前景中的杂乱枝条(线条),可使画面层次更加丰富,但是,线条不可分割模特脸部。[P23]
2. 斜坡上的野花丛,放低机位,让野花充满画面下部,让模特与花丛保持一定距离,可以虚化花丛,压缩景深。[P30]
3. 拍摄人像,尽量不让模特直白展现在画面里,避免一览无余。应该制造前景。例如利用悬挂的枝条叶子,遮挡在画面一侧作为前景,增加画面层次。[P60]
4. 对于有延伸感的小路,应让模特低下来和低矮的场景结合。[P66]
5. 光照充足的条件下,适度提高ISO(如250+),拍出的照片会有很饱满的明亮感。[P78]
6. 光比(亮部和暗部的受光比例)较大的情况下要拍柔和的照片,可大幅提升曝光补偿,同时用大宽容度的RAW进行拍摄,使暗部充分曝光,降低光比。虽然亮部会过曝,但是暗部的信息都保存下来了,可进行后期处理。[P82]
7. 逆光时,在拍摄前凑近模特脸部,使模特脸部布满取景框,矩阵测光并锁定曝光值,最后重新构图拍摄。与直接点测光的区别在于,点测光只能对脸部的一点进行测光,而这种方法能得出整张脸准确的曝光。[P83]
8. 在前景有格状线条的场景下,不能贯穿、重合、遮盖模特的眼睛和眉毛。[P87]
9. 曝光没有对错,只有合不合适,视作品主题而定。一般情况下,曝光补偿要“白加黑减”:当画面较亮时,相机自动测光会减少曝光量,导致暗部过暗,局部欠曝,应该加曝光补偿。当画面较暗时,相机自动测光会增加曝光量,导致亮部过亮,局部过曝。[P110]
10.从上往下拍摄平躺的模特时,让模特头部搭到地上会导致面部角度不够理想。可在头下垫些东西规避,使模特脸部平行于相机的镜头平面。[P146]
11. 色彩单调的场景,模特宜穿鲜艳衣服。色彩艳丽的场景,模特可选择色彩素雅(白色)的衣服。[P152]
12. 背景细节太多容易与前景的模特混合时,可以不断增加模特与背景的距离,适当虚化背景。[P172]
13. 倾斜构图时,会让人觉得不稳定而产生画面的倾斜动感。[P199]
14. 拍人像时尽量拍环境人像照片,可提升照片感染力,提升调动复杂元素的能力,以获得单纯人像照片所不能达到的视觉宽度和丰富度。[P218]
15. 拍摄清新类照片时,让模特沉浸在自己的情感里,少让模特直接看镜头。减少镜头的介入感,会对画面情绪感有提升。[P231]
16. 下雪的时候,不宜拍摄模特运动幅度过大的照片,飘落的雪花容易造成模特面部脱焦。应该在稳定状态下拍摄。[P252]
17. 背景色彩杂乱,采用黑白拍摄模式。[P271]

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